传统装饰百花齐放，可赏花卉之清新，可见瑞兽之威武，亦可叹几何之简练，今个便来说说这几何美学中的代表——方胜装饰。
清掐丝珐琅方胜式盒 台北故宫博物院藏
何为“方胜”
方胜，是以两个菱形压角相叠而构成的几何图形或纹样，建筑内外空间皆可寻其身影，既可作为文房盒造型，亦可成为园林花窗的样式。
除此之外，还是刺绣、绘画、陶瓷、首饰等日用物什的常用图案。
剔红夔龙蕉叶纹带座方胜式四层花插 故宫博物院藏
大漆描彩方胜型盖盒
而在瓶器一类中，更是出了名的“别具一格”者。方胜瓶自唐代开始流行，盛行于清中期，基本造型鲜有变化。
汪藩绘浅绛彩山水方胜瓶
其做工考究，堪称瓷器立件中的佼佼者，因陶瓷界有“一方顶十圆”之说，即做一个方型器所费的工艺时间，大约可做十个圆型器。
而方胜瓶的工艺难度比方瓶更甚，方瓶四面，而方胜瓶却有八面八棱，尤为考验匠人的技艺功底。
广珐琅贴金喜字八宝暗八仙纹方胜式瓶 故宫博物院藏
方胜之名何意？
分而论之，“方”字有两层含义，一者取其形；二则指并列且对称的状态，正如《说文解字》所云：“方，并船也”。
宋代官窑石砖图案
而“胜”则是一种自汉朝时期开始流行的首饰，女子一般将其佩戴于头上，以金、玉、铜等制成。
含“优胜”之意，正如《辞源》中的记载:“事物优越美好则为胜”。
剔红云龙纹开光博古纹方胜式三层套盒 故宫博物院藏
当“方”与“胜”合为一体，既寓意“双合同心”，又暗含“优胜、佳美”之意，吉祥而美好，深受世人之推崇。
直至今日，仍可见方胜与吉祥结组合的方胜盘长纹，如联通logo正是以其为形。
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方胜的源与盛
方胜拆开后即为两个菱形，这种原始形态与新石器时代的陶器装饰纹样——菱格纹甚为相似，可视为方胜的雏形。
半山型彩陶罐 故宫博物馆藏
拿半山类型彩陶来说，其主要纹饰由相互连续排列的菱格组成，一般绘于壶、罐的上腹部。
其排列形式有单层横向排列、多层排列和上下交错排列等，其中，存在菱角重叠的现象，这种构成形态与方胜纹压角相叠如出一辙。
半山型彩陶罐 故宫博物院藏
而方胜的发展则归功于盘长纹，古时有将信笺叠成长条后打结为方胜盘长结的习俗。
如元代王实甫《西厢记》第三本第一折中写道：“把花笺锦字，叠做同心方胜儿”，这里的“同心方胜儿”即“方胜结”。
掐丝珐琅三事 勾莲纹方胜式瓶
故宫博物院藏
民间艺人在编织结绳时，将方胜盘长巧妙融入，作为世人美好愿望的代言物，象征着美好事物生生不息、绵延不断。
方胜盘长纹的出现符合百姓普遍而持久的“求吉”心理，必然受到广大平民的推崇，除方胜结以外，还在民居窗格中应用较多。
方胜窗格装饰
方胜的形式特征
无论是作为织锦、瓷器上的纹样，还是当作文房清供、家具乃至建筑中的造型，这些方胜装饰都遵循着同一形式特征，即同心相连与对称均衡。
永庆长春款蓝地墨彩花鸟纹方胜式花盆
故宫博物院藏
从单体形式来看，两菱形相叠交错，予人连通贯穿、同心相连的视觉感受。鲜明的同心形态，反之也使得图案呈现出前后交错的层次感。
同心相连的形态或来源于古人对大自然循环不息规律的认知，亦或是对子孙延绵不断的期盼，具有一定的形式美感。
黑漆描金山水图方胜式盒 故宫博物院藏
掐丝珐琅方胜形宫灯
然而，不论是以单体形式出现，还是以与其他纹饰组合的形式出现，方胜图案各部分均可以沿轴线划分为完全相等的两部分。
它具有对称、均衡的特性，予观者以稳重与端庄之感，颇为符合中庸之道，即不偏不倚、稳定有序。
掐丝珐琅三事 勾莲纹方胜式炉
在造型和构图上具有简洁、明快的优点，又因两形交叠成双，不仅呈现出一种秩序美感，且素有“好事成双”之说，迎合了古人的吉祥观念。
描金彩漆缠枝莲暗八仙纹方胜式二层盒
方胜的内在涵义
中国的传统装饰向来尊崇“图必有意，意必吉祥”，方胜亦是如此，其使用最为广泛的寓意即为对爱情的美好希冀。
掐丝珐琅锦地八宝纹方胜式盒
“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，“愿得一心人，白首不相离”，永结同心向来为古人不懈的追求，古人习惯于将同心结作为爱情信物。
而“方胜”因其同心相连、成双入对的形态，被世人赋予“永结同心、永不分离”的美满寓意，用以表达对爱情婚姻的向往和追求。
嘉靖款戗金彩漆龙凤纹方胜式盒
其次，方胜还与石磬、银锭、宝珠、珊瑚、古钱、如意、犀角构成了民间八宝纹，成为传统吉祥纹样之一，多见于民居建筑木雕中，表达了古人对幸福、吉祥、富裕、事事如愿的祈福心理。
文竹嵌螺钿方胜式盒 故宫博物院藏
剔红雕漆三龙方胜盒 台北故宫博物院藏
再者，方胜的回环反复构成，带有连续不断的意味，在那个古人应对自然灾害能力较弱的背景下，种族延续、人丁兴旺则成了古人亘古不变的追求，方胜这一形式恰好地承载了古人这一夙愿。
黑漆描金山水纹方胜式盘 故宫博物院藏
紫檀雕松竹梅纹方胜式匣 故宫博物院藏
从何为到何意，从起源到兴盛，从形式特征到内在涵义，方胜贵于对称、均衡的构图，珍于表达了民众对美满爱情、生命延续以及吉祥如意的企盼，外形简洁而内在深厚，令人赞叹！
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