衣香鬓影间杀机四伏，旖旎风光中悬念迭起，一艘邮轮宿命般驶向人性和欲望的深渊。
文 | 严敏
新版海报
新版《尼罗河上的惨案》电影将于明天（2月19日）在中国上映，这个消息让我心头乐开了。原著是推理小说女王阿加莎·克里斯蒂的杰作，1978年曾搬上大银幕，全演技派阵容，获奥斯卡最佳服装设计奖。1979年初，老版《尼罗河上的惨案》电影在沪上映，叫好又叫座，我不由得忆起——
“文革”结束后，在上海电影局原局长张骏祥发起下，率先开展外国电影引进、译制和研究，一本内刊《外国电影》遂问世。创刊号即登载了《尼罗河上的惨案》剧本及介绍，并翻译了原著——本人有幸参与其中，翻译了第一章，还撰文介绍了该片的主要演员等。上海译制片厂在厂长陈叙一全程指导下，精心打造出《尼》的译制片。该片的翻译、编辑和配音堪称经典，我不知多少次反复观看，就是冲着配音去的。
下有剧透，谨慎阅读~
旧版海报
给比利时大侦探波洛配音的毕克不徐不疾的语速、抑扬顿挫的语调、点到为止的语意，乃至其刻意的停歇，皆充满戏剧张力，令我着迷。还有给女杀手杰奎琳配音的刘广宁，放弃惯有的华丽音调，而是使用高亢的语声将角色近乎歇斯底里的神经质揭示得淋漓尽致。相信这两个角色的扮演者彼得·乌斯蒂诺夫和米娅·法罗，全靠毕、刘两人的绝妙配音，才深深印在中国影迷心中。陈叙一亲自修改英文台词的译法，片尾那句“悠着点”（take it easy）连翻译名家都赞为“神来之笔”。总之，旧版《尼》在我国火爆离不开上海译制片厂！
从上世纪70年代起，克里斯蒂30至60年代所著的一些小说纷纷被搬上银幕，如《尼罗河上的惨案》及《东方快车谋杀案》《阳光下的罪恶》等。许多一流编导和大明星参加拍摄，像英格丽·褒曼在《东》里饰瑞典人奥松小姐，是个小角色，但她操着不熟练的瑞典语结结巴巴、躲躲闪闪地回答波洛询问时，无辜的神态叫人信服，褒曼因之捧得奥斯卡最佳女配角。这些克氏风格的推理片都是虚构件件奇案，布置层层悬疑，最后波洛高智商破案。最精彩部分几乎都在末尾，波洛向包括凶手在内的嫌疑人和证人们侃侃而谈自己的观察、分析、结论，最后抽丝剥茧揭开真相。迎合现代人的烧脑喜好，善用逻辑，亦具有一定的社会批判意义，克里斯蒂的小说及改编后的推理片，倍受读者、观众欢迎。
彼得·乌斯蒂诺夫饰演的波洛
新版和旧版《尼罗河上的惨案》都沿用原著文本，呈现的是衣香鬓影间杀机四伏，旖旎风光中悬念迭起，一艘邮轮宿命般驶向人性和欲望的深渊：第一次世界大战结束后，英国女郎林内特继承亿万财产，跟闺蜜杰奎琳的情人赛蒙闪电结婚，一起去埃及度蜜月。在尼罗河上的“卡纳克号”游轮上，林内特却于某晚突遭枪杀。同在船上的闺蜜以及女仆、律师、助手、医生等因牵涉谋财、嫉忌、过节等犯罪动机，都是嫌疑人。岂料，案子未破，又接连有人暴毙。感到案件棘手的波洛经过周密调查和细致推理，揭穿真正的凶手正是最没嫌疑的丈夫，以及与之合谋的杰奎琳！
和旧版不同，新版花了1个小时交代人物与故事的背景，一些“加戏”使得叙事冗杂、节奏缓慢。
旧版大多内景戏是在当时尼罗河上仅存的一艘明轮（普通中型客轮）上拍摄的，以致参演的几位大明星只能合用一个房间，加上天气酷热，导演约翰·吉勒明将众多人物聚集于狭小封闭的空间，运用巧妙的场面调度，在揭秘的高潮戏分，摄影机逐一摇拍每个人，配以波洛的旁白，让观众端详各自反应，真是张力十足，紧扣心弦，化小空间为大舞台。新版在场面效果上更加精进，采用全新的摄制技术，客轮变成豪华游轮，内有宽敞的舞厅和酒吧，又用汽艇接送游客；尼罗河两岸景色在升降机和航空拍摄下更加壮丽，异域情调更加浓郁。不过，观众已经看惯了视觉奇观的大片，未必就一定满意了。《好莱坞报道》称：“（新版）更偏向一场浮华、老式的娱乐，而不是精妙的悬疑片。”
新旧两版的演出阵容均十分豪华。为了让“神奇女侠”盖尔·加朵出演林内特，新版特地增加了不少她的戏分，但外表惊艳，演技不够，念台词无感情；小美女艾玛·麦基饰杰奎琳，亦是外表亮眼，但是演不出角色的狡猾。饰演贵族夫人的安妮特·贝宁倒是演出了水平，她把角色的落魄贪财诠释出来了。新版导演肯尼思·布拉纳这回又亲自上阵，演了波洛，可外形不符合原著——在形神兼似这点上，相比之下，乌斯蒂诺夫肯定更好。据一位英国影评人透露：乌斯蒂诺夫十分喜欢波洛这个人物，潜心琢磨融入角色。旧版《尼罗河上的惨案》大获成功后，乌斯蒂诺夫又在《阳光下的罪恶》里再演波洛，而每当他出现在公共场合，人们就会异口同声地喊道：“瞧，波洛！”
旧版几乎每个角色都演得非常到位，除乌斯蒂诺夫外，奥斯卡影后贝蒂·戴维斯、奥斯卡影帝大卫·尼文等加盟演出，为影片增色不少。
你问我：《尼》哪个版本更好看，我回答：都看看吧。